本文來自微信公眾號(hào)： IT時(shí)報(bào) ，作者：林斐

作者／IT時(shí)報(bào)林斐

編輯／潘少穎孫妍

當(dāng)AI可以在幾分鐘內(nèi)生成視頻，影視行業(yè)正在面對(duì)一個(gè)新的問題：生產(chǎn)能力不再稀缺，什么才是真正有價(jià)值的內(nèi)容。

2026世界人工智能大會(huì)（WAIC 2026）“從量產(chǎn)到精品AI賦能影視內(nèi)容創(chuàng)作新生態(tài)”論壇不再糾結(jié)“AI能不能拍片”，因?yàn)榇鸢冈絹碓矫鞔_，真正讓技術(shù)公司、影視人和產(chǎn)業(yè)平臺(tái)爭(zhēng)論的問題是：當(dāng)所有人都能快速生產(chǎn)內(nèi)容，什么樣的作品還能被記??？

最好的語料是生活

“當(dāng)哈利波特拿到了魔法棒，是不是就能解決所有問題”，國(guó)家廣電總局電視劇制作技術(shù)創(chuàng)新研究與應(yīng)用實(shí)驗(yàn)室主任張升的回答是“不是”，“他在魔法學(xué)校待十年，這十年訓(xùn)練的是他的認(rèn)知和價(jià)值觀?！?/p>

解決問題在魔法世界里是最基礎(chǔ)的能力，真正難的是“駕馭”，張升說：“AI是一根魔法棒，如何利用這根魔法棒，取決于我們的內(nèi)心。”

“AI是創(chuàng)作者的手腳，但不是大腦?！甭牷◢u副總裁、總編審臧楠提到，聽花島旗下出圈的《家里家外》《十八歲太奶奶駕到》，靠的不是精巧橋段，而是真實(shí)的人物關(guān)系與親情共鳴。在她看來，模型學(xué)多了存量作品，只會(huì)越來越工整，也越來越?jīng)]有獨(dú)特性，“甚至出現(xiàn)內(nèi)容只為適配AI識(shí)別邏輯、脫離真實(shí)觀眾共情的怪象”。

《我的前半生》《如懿傳》制片人黃瀾的編劇團(tuán)隊(duì)曾用AI幾天內(nèi)就寫出了兩萬字故事大綱，沒過一周又追加了三萬字。黃瀾說，但讀完后沒有一場(chǎng)戲、沒有一個(gè)人能記住。

AI可以無限放大產(chǎn)能，卻不會(huì)篩選哪個(gè)故事、哪個(gè)人物值得被記住。黃瀾引用了藝術(shù)史里“圖式與修正”的理論：任何創(chuàng)作者都要先掌握前人已有的圖式，再根據(jù)具體對(duì)象去修正它。AI最擅長(zhǎng)圖式——它吃下海量經(jīng)驗(yàn)，能給出“大概率成功”的套路，但要不要按套路來、在哪里打破套路，仍然只能靠人。

畫家倫勃朗一生畫過三次同一個(gè)題材，25歲在家鄉(xiāng)畫室畫一次，幾年后在阿姆斯特丹更大的工作室又畫一次，去世那年再畫一次，人物越來越樸素，畫面越來越安靜?！拔覀兏糁陌倌?，依然能感受到他這一生經(jīng)歷了什么，這就是創(chuàng)作者的成就，真實(shí)的生命、獨(dú)特的視角。”黃瀾說，很多短劇到這一刻就可以收工了，因?yàn)榱髁恳呀?jīng)涌上來了。但創(chuàng)作者該問自己的是“我們能不能只停留在那一刻”，只有在那一刻產(chǎn)生思考、產(chǎn)生自我覺察，這些東西才是AI替代不了的。

上海戲劇學(xué)院藝術(shù)科技與管理學(xué)院副院長(zhǎng)沈倩把這種東西叫作“活人感”，留住“活人感”的方法是，把個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)和工作經(jīng)驗(yàn)放進(jìn)創(chuàng)作里，“最好的語料是生活”。

“超級(jí)個(gè)體”正在成為

“超級(jí)疲憊個(gè)體”

一條圍繞CBA上海大鯊魚奪冠的視頻，從資料搜集、腳本到畫面、剪輯，全部由AI一體化完成；一條電商耳機(jī)短片，只給了產(chǎn)品圖，色調(diào)、角色、腳本全靠AI判斷完成。

技術(shù)端暢想的高效創(chuàng)作圖景看似能大幅解放影視從業(yè)者，但落地到真實(shí)行業(yè)實(shí)操中，AI帶來的減負(fù)紅利并沒有完全兌現(xiàn)，反而催生了新的現(xiàn)實(shí)困境。

在上海一起鬧海人工智能創(chuàng)始人、總導(dǎo)演王霆看來，眼下這個(gè)行業(yè)最容易被忽略的一個(gè)陷阱是“超級(jí)個(gè)體”變成“超級(jí)疲憊個(gè)體”?！昂芏鄤?chuàng)作者一個(gè)人扛下了整個(gè)劇組的活，還要同時(shí)做法務(wù)、財(cái)務(wù)、商務(wù)，甚至做發(fā)行版權(quán)，這時(shí)候他不是超級(jí)個(gè)體，是超級(jí)疲憊的個(gè)體?！蓖貊f，一部作品的完成，本質(zhì)上是“在一萬個(gè)選擇里找到唯一正確的那個(gè)”，這件事，AI目前替不了。

精品拼的是生態(tài)

不是單一模型

如果說前面是創(chuàng)作者內(nèi)部的分歧，那么到了產(chǎn)業(yè)層面，大家的共識(shí)清晰起來：?jiǎn)慰恳粋€(gè)模型或一款工具，贏不了這場(chǎng)仗。

上海尚世影業(yè)總經(jīng)理周瑜把行業(yè)的處境叫作“量產(chǎn)陷阱”：工具提效帶來產(chǎn)能暴漲，蛋糕做大了，流量卻被嚴(yán)重稀釋，各公司都在自建平臺(tái)，反復(fù)燒算力成本，題材扎堆、人設(shè)趨同，“審美疲勞”就是這么來的。

面對(duì)AI工具催生的同質(zhì)化內(nèi)卷困局，周瑜并未單純否定技術(shù)價(jià)值，比如SMG把沉淀了數(shù)十年的正版版權(quán)資產(chǎn)，用AI把長(zhǎng)劇、漫劇、微短劇、文旅短視頻打通?！皥F(tuán)隊(duì)在采風(fēng)時(shí)發(fā)現(xiàn)武康大樓等上海一批老建筑背后的故事，由此孵化出正在改編的長(zhǎng)劇項(xiàng)目，也和商湯合作啟動(dòng)了一部海派AI漫劇?！?/p>

論壇上有一個(gè)說法很有意思：技術(shù)方、內(nèi)容方、平臺(tái)方之間，與其說是協(xié)同關(guān)系，不如說是“互相保護(hù)”的關(guān)系。平臺(tái)如果不加管控，AI一夜能量產(chǎn)出上千部?jī)?nèi)容垃圾，反過來傷害的是觀眾信任；制作方如果一味追求便宜和速度，最終反噬的是整個(gè)平臺(tái)的內(nèi)容質(zhì)量?！昂脙?nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)不該由這三方定，這些信息一定是從觀眾中來，而不是從大數(shù)據(jù)里總結(jié)出來的?！?/p>

三年后，觀眾看完一部作品，能收獲怎樣一種唯有影視才能帶來的獨(dú)特感受？

有人說，希望觀眾看完還愿意積極參與到故事里去；也有人說，無論技術(shù)走到哪一步，真實(shí)的情感體驗(yàn)，永遠(yuǎn)是人類最后的自留地；還有人說，希望到那時(shí)候，觀眾根本不會(huì)在意這一幕是AI做的還是人做的，“就像我們看宮崎駿的動(dòng)畫片，只會(huì)被里面的真情和人間煙火打動(dòng)?！?/p>

技術(shù)還在不斷拓寬內(nèi)容生產(chǎn)的邊界，但決定一部作品能不能被記住的，始終是創(chuàng)作者對(duì)生活本身的理解。這道題，暫時(shí)還沒有誰能替人類作答。

排版／季嘉穎

圖片／WAIC豆包AI

來源／《IT時(shí)報(bào)》公眾號(hào)vittimes